这是世界上一群特立独行的人，他们有着敏感的视觉、睿智的头脑、勇敢的精神、执着的毅力、真实的人性……他们持续着图片王国的神话。
马格南——这群人的组织，一个耀眼的名字，一方令人仰望的、群星璀璨的天空，它用平实而又丰富的照片，记录了灾难的痛苦、社会的变革、人类的尊严……向世人展示重大的事件、重要的人物、隐没的部落、消失的遗迹……马格南和马格南摄影师们，犹如世界的眼睛，让我们观察世界，了解世界。
从马格南的历史回顾中不仅可以看到整个摄影史的发展，也看到了这半个多世纪社会历史的变迁。战争造就了纪实摄影的辉煌，和平时代的手机，视频的发展也给未来摄影的道路带来了迷茫。就像书中的讨论中一样，到底是摄影是纪实还是艺术，马格南不知道，我们也不知道。
四个创始人先后死在了前线三个，毫无疑问，马格南的摄影师们是这个世界上最有意思的一群人，充满个性，勇敢无畏，一个好的纪实摄影师无疑是有着冒险家的特质，而一个好的冒险家却不一定是能成为好的摄影师，两者的区别就在于摄影师除了必要胆量和果决，还要有善于发现的双眼和好的艺术品位，如果再有一些悲天悯人的人道主义情怀，就再好不过了。尽管在新闻从业者的戒律中会强调冷静、克制，不被个人观念和情绪所左右，这样才会让事实的呈现中立、客观，但如果将纪实摄影作为艺术映射现实的某种媒介或形式，激情与理想主义仍然是必不可少的。
在本书中，除了对罗伯特•卡帕的生平介绍略微详细，其他很多重要的摄影师，都只能草草带过，因为杰出的作品和人物如此之多，经历和故事又都很丰富，给每个人出一本传记，似乎都不嫌多。让我惊奇的是，马格南的组织形式几乎是现代坏民主的典范，也许是因为摄影师这一职业的独特性吧，所有的人和事情都在强调自由和个性，而缺乏统一的规则和标准，以至于在罗伯特•卡帕英年早逝后，再也没有人能够做这个组织的精神领袖，更没有人可以高效治理和充分发展马格南，于是多年的混乱和濒于崩溃也是不难理解的，而马格南没有最终垮掉的原因，就在于这些摄影师都是行业最顶尖的人物，甚至名垂青史，出色的技术和声望，是很多同类机构无法相比拟的。相对于马格南的故事，其实我更愿意了解摄影作品里的故事，比如那些照片里的人因何而来，遭遇了什么，后来又将如何。
自人类文明学会书写历史以来，记录历史的方式不断改变，摄影无疑是非常重要的载体，相对于文字它给人的感官建构更为具象，且不易捏造，而相对于影像，人们在观看摄影作品时会拥有更大的思维深度和广度，在接受上不会处于被动，在对事物的认知上或许会更为深刻和有内涵。当然，每个人都有着各自的观看之道，这是不能勉强的，在一个充斥着所谓“后现代主义”的时代中，所有的观念和表现形式都在不可避免的衰老，我们生活的世界却似乎正越来越年轻，因为社会一直在发展和变化，它永远不缺好故事，无论你在场还是不在场，知道或不知道，总有一些人会在哪里，用摄影记录着时代的变迁。
顺便整理了下马格南四个创始人的一些资料：
Robert Capa
“如果你的照片拍的不够好，那是因为你靠的不够近。” 卡帕其实挺难写的，因为名气太大了，几乎稍微懂点摄影历史的人都知道。马格南的发起者，创始人之一，没有他就没有这本书。
Henri Cartier-Bresson
亨利·卡蒂埃-布列松，世界著名的人文摄影家，决定性瞬间理论的创立者与实践者。被誉为”现代新闻摄影之父”。事实上玩街拍的没有人不认识布列松，玩徕卡的没有人不认识布列松。人需要一种信仰，在街拍的信仰里，似乎第一个膜拜的神就是布列松。并不是布列松是最伟大的，他就像50mm镜头，是其他焦距的参考。
George Rodger
马格南的另一个创始人，对于非洲大地上的风土人文纪实摄影相当经典，是二次战后重要的摄影大师。
David Seymour
西蒙的摄影作品从西班牙内战，捷克独立到其他欧洲国家的历史大事都有，其中最感动人心的是他以孩子为主题的战地摄影作品。
